601550, Владимирская обл., Гусь-Хрустальный, ул.Калинина, 2-а
Филиал Владимиро-Суздальского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника
Музей хрусталя им. Мальцовых
Не все сохранилось в храме, в 1920-е годы перестроенном во "Дворец Труда". Владимирскими реставраторами восстановлены белокаменные порталы, узорные декоративные решетки, резные створы огромных деревянных дверей, многоцветьем светоносных и золотоносных смальт как заново рожденная засверкала мозаика. Картина Васнецова "Страшный Суд" после сложнейших работ, произведенных группой петербургских реставраторов под руководством А.Я. Казакова, известного по реставрации росписей Исаакиевского собора, дворцов Петергофа и Пушкина, вернулась на свое место.[i5] [i7]
Хозяина Гусевской хрустальной фабрики Нечаева-Мальцова часто спрашивали, почему он не пожалел колоссальных средств для украшения фабричной и сельской церквей в глуши Владимирской губернии. "А отчего стоит город Орвието в Италии? Для его собора ездят иностранцы издалека. Будет время, когда художники и ценители русского искусства станут ездить и на наш Гусь..." - отвечал Нечаев-Мальцов.
Впечатление от мозаики усиленно ее взаимодействием с архитектурным сооружением. По рисункам Васнецова был установлен иконостас, покрытый богатым узорчьем. Пестрый ковер цветов и трав повторен в растительных узорах на приалтарной арке.[3] [i1]
Вот и ныне, заглянув сюда, в бывшую алтарную часть храма, вы увидите на своде среднего нефа в центре картины мозаики фигуру богоматери с поднятыми руками. Ее выразительный силуэт, темное пятно облачения, глубокий взгляд больших глаз издали приковывает внимание. Вокруг богоматери - целый сонм ангелов, а в глубине - многоглавый, причудливо стилизованный храм. Мозаику отличает декоративная звучность колорита. Особую яркость цветам и оттенкам придает светоносная смальта. Она, переливаясь на свету, рождает живописную игру преломлений и отражений
Сейчас силами художников-реставраторов Владимирской мастерской монументальная композиция В.А. Фролова, выполненная в технике полихромной смальты (смальта - небольшой кусочек непрозрачного стекла) по эскизам Васнецова "О тебе радуется", реставрирована. Найдена и ведется реставрация картины "Страшный суд" [уже отреставрирована].
Мозаика в гусевском храме была открыта в 1904 году. В.М. Васнецов признал, что она произвела на него очень сильное впечатление, более сильное, чем он как сам автор эскиза мог ожидать. Он написал письмо Фролову, назвав его исполнение "безукоризненным в смысле передачи как рисунка и форм, так и колорита и гармонии красок оригинала".
"После нашего свидания Васнецов решил помирить меня с Нечаевым. Через две недели я получил телеграмму от Нечаева, поехал опять в Москву и получил заказ "
Однако именно в этот гож наступает расцвет русской мозаики, у истоков которой стоял академик А.Н. Фролов. Его сын Александр - незаурядный художник-мозаик, создатель частной мастерской - и получил заказ от владельца гусевских фабрик Ю.С. Нечаева-Мальцова на выполнение мозаичных работ в храме. Но вначале размолвка с хозяином, а затем внезапная смерть помешали Фролову А.А. выполнить эту работу. Заказ был передан мозаичному отделу Академии художеств. Ее мастера выполнили по картинам профессора М.Н. Васильева две композиции на фронтонах крылец церкви: "Георгий Победоносец" и "Откровение евангелиста Иоанна". Но от работ внутри здания по эскизам Васнецова мозаичное отделения Академии отказалось. За эту исполинскую мозаичную роспись решил взяться 23-летний брат Александра Фролова - Владимир, будущий исполнитель мозаичного фриза для Мавзолея В.И. Ленина. Он едет из Петербурга в Москву, знакомиться с художником и покоряет его своей верой в декоративную мозаику. Вот что писал об этом сам Фролов в неопубликованных воспоминаниях:
Здание было решено украсить богатой росписью. Поэтому еще в 1892 году начались переговоры со старшим Васнецовым. К тому времени Виктор Михайлович - автор известных полотен на темы русского эпоса и народных сказок: "После побоища Игоря Святославовича с половцами", "Витязь на распутье", "Аленушка", "Богатыри", "Иван Царевич на сером волке" и других, - прославился искусством создавать монументальные циклы. Виктор Михайлович дал согласие и приступил к созданию эскизов и композиций церковной росписи. Одновременно он начал писать для Гусевского храма картину "Страшный суд".
Отделка храма велась под руководством помощников Бенуа, архитектора З.Я. Леви и талантливейшего зодчего В.А. Покровского. Владимир Александрович, будущий академик, в тот год только что окончил Петербургскую Академию художеств.
Колокольня не сохранилась до наших дней. Не восстановили ее, к сожалению, и реставраторы. Но сохранившиеся фотографии вызывают в памяти образы ярославского зодчества XVII века. Л.Н. Бенуа создал высокопрофессиональный, мастерский образец "русского стиля".
Здание было спроектировано трехнефной базиликой - высокий средний неф и низкие боковые. Колокольня венчалась легким и нарядным шатром, вознесенным на высоту 45 метров. Среднему шатру отвечали меньшие боковые. Трехшатровая композиция перекликалась с тремя главами на алтарной восточной стороне.
А вот перед нами и творение именитых зодчих. До чего же красив этот своеобразный уголок города в окружении почти столетних тополей! В центре - бывший церковный собор, в котором нынче и располагается Гусь-Хрустальный филиал Государственного объединенного Владимиро-Суздальского музея-заповедника. Спроектировал храм Леонтий Николаевич Бенуа - выдающийся русский архитектор, профессор Академии художеств, воспитавший целую плеяду талантливых зодчих. Закладка церкви состоялась в мае 1892 года. Но и после этого в течении двух лет шлифовал Бенуа свой проект, добиваясь свойственной ему четкости архитектурной композиции и выразительности силуэта здания. Им дорабатывались детали отделки, продумывалось единство в исполнении, был введен богатый белокаменный убор фасадов.
Собор Святого Георгия
» » » "Собор Святого Георгия"
Гусь-Хрустальныйзаметки о городе: история, события, люди
Гусь-Хрустальный - Собор Святого Георгия
Комментариев нет:
Отправить комментарий